Матушка, заглянув в комнату, сурово приказывает: — Спать иди, скотина! Я, встрепенувшись, виновато возражаю, что еще рано для сна. Сразу же разъясняется, что мама обращалась к своей собачонке, которая шуршит и возится под столом. — Вот так растишь ребенка, любишь, а он все равно обращение "скотина" воспринимает автоматически на свой счет, — вздыхает матушка. — Да что там ребенок! — немедленно откликается папа с дивана. — Я сам только сейчас выдохнул.
Cristiano Banti(1824-1904) Криштиану Банти был итальянским жанровым худлжником и пейзажистом. Он был ведущей фигурой в движении Маккьяоли в Тоскане. Учился в Академии ди-арт-ди Сиены ( Франциско Нэнси). В 1854 году он переехал во Флоренцию и стал завсегдатаем в Caffè Michelangiolo, важного места для местных художников. Именно здесь он познакомился с движением Маккьяоли. Его обращение к эстетическим идеалам движения было таково, что он пытался убрать «Галилео» с дисплея, потому что он «обесчестил искусство, не зная об этом». В 1861 году он отправился в Париж, чтобы учиться с Константом Тройном и Камилем Коро, а затем поселился в Кастельфранко ди Сопра, чтобы продолжить учебу. В 1870 году он был членом жюри в «Эзотеризоне Национале ди Парма». Хотя он все еще стеснялся общественного признания, он принял назначение на должность профессора Академии изящных искусств и служил в комиссии, обвиненной в реорганизации Уффици.В 1887 году он вернулся в Лондон, изучая старых мастеров в Национальной галерее и познакомившись с Джеймсом МакНилом Уистлером. Важное ядро его работ, вместе с другими из Маккьяоли, частью его древней коллекции, экспонируется в галерее современного искусства Флоренции благодаря наследию Адрианы Банти Гильи 1955 года. Карты Banti Cristiano хранятся в библиотеке Уффици. Банти хотел, чтобы все письма, адресованные ему, в которых он был свидетелем экономических ограничений художников, были уничтожены после его смерти, так что память о его друзьях была спасена. Сорок писем, составляющих эту коллекцию, часть коллекции Марино Феди, оставались скрытыми в ящике старого кабинета. Они были найдены только спустя долгое время после смерти художника и рассеялись среди нескольких коллекционеров, пока Марино Феди не выследил их и не собрал вместе.
